DOI: 10.38007/978-1-80053-584-8

文学改编电影是中国乃至世界电影发展史上的重要组成部分。 1990 年代以来，网络小说开始中国萌芽、发展。低门槛的准入给网民提供了良好的写作平台，导致一大批网络写手及网络作品的出现,为电影改编提供了新鲜的文学资源。进入新世纪，随着中国电影产业化步伐的加快，种类多样、拥有广大受众的网络小说日益成为电影改编的重要来源。 

尽管网络小说改编电影只占据电影生产总量的一小部分，但网络小说与电影的互动关系却一直是媒体、业界和学界热议的焦点话题。近年来被广泛提及的热词 IP 也是基于网络小说而衍生出来的一个概念。引起本文关注的是：我们应该怎样评价中国网络小说改编电影现象？对投资者而言，网络小说改编电影能够给他们带来巨大利润，而对于电影研究者来说，这类电影作品良莠不齐，很难将之纳入艺术殿堂之中。 

这无疑暴露出传统电影理论很难适应当下中国电影生产环境的问题。因此，本文开始思考如何才能找到一条适用于当下电影生态的批评方法。在这个过程中，笔者逐渐发现，美国媒介研究专家，南加州大学教授亨利·詹金斯提出的跨媒体叙事理论更能解释网络小说改编电影呈现出来的复杂面貌。 

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